Il tormento e l’estasi – La potenza

Per me, leggere questo libro equivale ad un corso di storia dell’arte intensivo, con il bonus del 3D, almeno nell’immaginazione. E’ una biografia vissuta, sudata, sentita appieno, sia dall’artista, sia dal lettore. Lo scrittore ha tradotto in parole la passione, che non è solo quella di Michelangelo e dei suoi colleghi artisti, ma è anche di chi scrive, che ha animato ciascuno di loro al punto da farlo respirare nel corpo di chi legge. La base principale di Irving Stone per il suo impianto narrativo è stato quasi sicuramente l’opera massiccia di Giorgio Vasari, Le vite de'più eccellenti pittori, scultori e architettori, che fu contemporaneo di Michelangelo e di Andrea Del Sarto, e il sangue, la carne e la passione con cui descrive quegli uomini e quelle situazioni così lontane nel tempo e nello spazio devono arrivare dall’interno del suo animo di scrittore. Seguiamo il grande fiorentino mentre si destreggia tra un committente e l’altro, finché arriva a Roma, dove realizza un altro capolavoro universale, che in questi giorni è particolarmente sotto l’occhio delle telecamere, essendo ospitato nella Cappella Sistina. Il committente è Giulio II, uno dei Papi “meno tranquilli” che mi sembra di ricordare nella storia dei pontefici. Dai miei ricordi scolastici era un guerriero, più che un pastore, che non disdegnò di partecipare a guerre e a indossare l’armatura. Nella biografia di Michelangelo emerge anche come un uomo volitivo e poco paziente. L’esatta copia del suo contraltare artista…Giulio II aveva già affidato un lavoro imponente a Michelangelo: la costruzione della sua tomba, che prontamente il fiorentino aveva tradotto in un grandioso progetto, e in parte concretizzato. L’invidia e gli intrighi messi in atto da un altro artista, con tutta probabilità Bramante, geloso e timoroso di essere lasciato indietro, convincono il pontefice a interrompere bruscamente i lavori, perché farsi costruire la tomba da vivo potrebbe “portare sfortuna”. La reazione michelangiolesca è tutt’altro che pacata. Molla tutto, rabbioso e torna a Firenze, dove rimane, sordo a tutti i richiami (e anche ripetuti) di Giulio II, che vuole ancora affidargli progetti. E’solo l’insistenza martellante del gonfaloniere di Firenze,  Pier Soderini, preoccupato di tirarsi addosso l’ira papale (anche quella concreta di un esercito papale, non solo quella spirituale delle ammonizioni e dell’eventuale, terribile scomunica) che convince Michelangelo a tornare a Roma e a farsi affidare un'altra missione impossibile, l’affrescatura della volta della Cappella Sistina.

Il tormento e l’estasi – Una biografia gigantesca per un gigante

Oggi ricorre il “compleanno” di un gigante italiano, uno dei pochi personaggi della nostra storia che riescono ancora a farci tenere la testa alta, quando parliamo di Italia: Michelangelo Buonarroti, nato il giorno 6 marzo 1475 a Caprese, in Toscana. Quando si pronuncia il suo nome, si dice tutto: David, Cappella Sistina, Pietà, Giudizio Universale, Rinascimento, Toscana, Medici, ecc. In una parola, in un nome, evochiamo secoli e oggetti di splendore artistico che hanno pochi rivali nel mondo, e quelli che ci sono, sono quasi tutti italiani come lui. Da quando “l’ho conosciuto a scuola”, è diventato uno dei miei artisti preferiti: la potenza fisica delle sue figure dipinte che sembrano balzar fuori da un momento all’altro, il respiro e la carne fortissima delle sue statue (e non perché di marmo: sotto quelle forme c’è vita, scorre sangue e pulsano muscoli di pietra) mi hanno sempre affascinato e zittito in contemplazione, anche solo attraverso le fotografie. Mi sono sempre domandata che razza di spirito avesse il creatore umano di quella bellezza carnosa e potentissima, insopportabile nella sua capacità di esprimere la parte divina dell’uomo . Soprattutto, era consapevole di essere un uomo che creava come una divinità? Ho trovato le risposte in questo splendido libro massiccio. Lo lessi al tempo del liceo, più volte, facendo concorrenza al Signore degli Anelli. Irving Stone era riuscito nel miglior intento possibile per uno scrittore: far vivere e pulsare un personaggio nella carta di un libro. Facciamo conoscenza con un Michelangelo ragazzino, un tredicenne che studia la propria faccia con le capacità di stima di un mastro costruttore: nota le sproporzioni della fronte, della bocca e del mento, e si rammarica perché “qualcuno avrebbe dovuto usare un filo a piombo”. Si sa che gli adolescenti sono specializzati nell’individuare i propri difetti, ingigantirli e farli mostruosi, ma questo ragazzino non pensa e non agisce in modo comune.